Eaton, George; “History of Processing and Image Stability”; in Pioneers of Photography, their Achievements in Science and Technology. Egene Ostroff (editor), The Society of Imaging Science and Technology, 1987
1.- ¿Qué es lo que caracteriza y delimita a los tres periodos en que el autor divide a la historia de la fotografía para analizar el procesado y estabilidad de las imágenes?
Los cambios en la tecnología para obtención de imagen, los cuales permiten que la sensibilidad de los procesos aumente y los tiempos de exposición se reduzcan.
2.- ¿Cuál es la diferencia entre la técnica del dibujo fotogénico y la del calotipo?
El proceso de fijado, en el dibujo fotogénico no se puede decir que exista un fijado, solo se retarda la reacción de los haluros de plata con la luz usando cloruro de sodio, sin embargo al todavía existir compuestos fotosensibles en las zonas de las altas luces la imagen terminaba por desaparecer paulatinamente. En el calotipo si existe un fijado ya que mediante la aplicación de una solución de tiosulfato de sodio es posible volver solubles a los haluros de plata que no reaccionaron y retirarlos mediante un lavado.
3.- Cuáles fueron las primeras conclusiones y recomendaciones del comité designado a estudiar el desvanecimiento de las impresiones fotográficas?
Realizar un lavado exhaustivo, para evitar dejar residuos de fijador, entonar siempre al oro para asegurar la estabilidad de la imagen, mantener las fotografías bien almacenadas alejadas de la humedad, así como también buscar sustancias que permitieran proteger a la imagen de la humedad y contaminantes del ambiente.
4.- ¿Cuáles fueron los primeros agentes utilizados como “eliminadores de hipo”?
5.- ¿Cuál se creía que era la causa del desvanecimiento de las impresiones fotográficas y del amarillamiento de las áreas blancas de las albúminas?
Hubo varias hipótesis al respecto, se pensaba que podría ser debido a un proceso de oxidación ya sea por un mal lavado donde se dejaron restos de fijador que reaccionaban con las partículas de plata, combinación con contaminantes ambientales o alguna reacción intrínseca de los materiales que la componían, sin embargo todos llegaron a la conclusión de que era imposible decir cual era el mecanismo de deterioro pues no se sabía mucho al respecto de la química involucrada en la obtención de la imagen.
6.- ¿Cuál fue la relevancia técnica y las consecuencias socioeconómicas de la introducción del aglutinante de gelatina en los materiales fotográficos?
Permitió la industrialización del la fotografía, abaratando los costos, lo que logro una mayor difusión y uso de la misma. La gelatina además ofrecía la ventaja de ser más fotosensible, los tiempos de exposición se redujeron y fue posible retratar escenas que antes de su invención hubieran sido imposibles de capturar, como aquellas en que la velocidad del sujeto a fotografiar era muy alta.
7.- ¿A qué tipo de papeles fotográficos se les llamó “gas-light”; cuándo se utilizaron?
Los papeles “gas-ligth” fueron introducidos en el mercado en la última década del siglo XIX, estos tenían una emulsión de plata-gelatina de baja sensibilidad por lo que podían ser procesados utilizando luz tenue.
8.- ¿Qué tipo de sugerencias dieron los investigadores durante el periodo de 1900 a 1910 para mejorar la estabilidad de las impresiones fotográficas?
Recalcaron la importancia de procesar la imagen adecuadamente y asegurarse de que esta fuera lavada lo suficiente, también se sugirió el virado al azufre y procurar tener las imágenes almacenadas en buenas condiciones.
9.-¿Qué ocurre en las impresiones fotográficas cuando fueron procesadas con fijadores agotados o gastados?
Se crean compuestos de tiosulfato de plata que son más insolubles y no se pueden eliminar, esto puede ocasionar la formación de manchas en las zonas de las altas luces.
10.- ¿Qué ocurre cuando el tiempo de fijado son excesivos?
El baño prolongado en fijador permite que la absorción de este sea mayor, la barita y/o las fibras del papel quedan sumamente impregnadas de fijador, por lo que hay que dar lavados muy prolongados para eliminarlo. Muchas veces este ha penetrado tanto en el soporte que es imposible retirarlo todo y quedan residuos que posteriormente pueden afectar la imagen.
11.- ¿Cuál es el efecto que produce el eliminador de hipo compuesto a base de amoniaco y peróxido de hidrógeno?
Oxidan los residuos de hiposulfito de sodio, transformándolos en sulfatos de sodio que son solubles en agua, de este modo es más fácil removerlos y se puede reducir el tiempo de lavado.
12.- ¿A qué crees que se deba la resistencia a la oxidación promovida por residuos mínimos de hipo en la imagen?
Estos llegan a formar una capa uniforme de sulfuros de plata en superficie, que funciona como una barrera protectora contra los contaminantes del ambiente. Es un principio similar a la formación de pátinas en objetos metálicos.
13.- Compara las condiciones ambientales (T y HR) recomendadas por el autor con las que indica el estándar (ISO) más reciente de almacenamiento; ¿Cómo han cambiado estos parámetros?
George Eaton solo marca que los procesos B&N y a color, deben ser almacenados con condiciones distintas de humedad relativa, pues estos últimos necesitan humedades más bajas para mantenerse en buenas condiciones, en cuanto a parámetros de temperatura no hace diferencia. El problema de los parámetros que utiliza Eaton para separar las condiciones de almacenamiento de los materiales fotográficos es que se limita a clasificar en procesos a color y B&N, lo cual no es muy conveniente. Por ejemplo de entre los procesos de blanco y negro, aquellos que tienen soportes de acetato o nitrato necesitan condiciones más bajas de temperatura que el resto de los procesos; algo similar ocurre con los procesos cromogénicos cuyos necesidades de temperatura son muchísimo más bajas que las que propone Eaton para los procesos a color, Eaton propone 21ºC, pero en los ISO está indicado que este tipo de procesos deben estar muy por debajo de esa temperatura. Los comparación con Eaton los ISO tratan de ser más específicos y se preocupan más por la forma en que pueden reaccionar los materiales constitutivos aunque se trate procesos que a primera vista pudieran pensarse parecidos.
